EL PADRINO, PARTE III - EL DON NO HA MUERTO

Este reportaje salió publicado en la Revista Fotogramas en Marzo del año 1991 con motivo del estreno de la pelicula "El Padrino, Parte III"

Publicación: Fotogramas
Fecha: Marzo de 1991

Autor: Sin firma

Género: Reportaje

Sección: Cine

EL PADRINO, PARTE III

Dieciocho y dieciséis años separan respectivamente el estreno americano de "El Padrino, Parte III" de aquellos dos primeros y famosos títulos de la saga. Desde entonces la carrera de su director, Francis Ford Coppola, ha conocido pocos éxitos y muchos contratiempos económicos que dieron al traste con esa utópica independencia con la que siempre soñó y que sematerializaría brevemente en la formación de los Zoetrope Studios. Resulta por ello aún más irónico que sea este tercer "Padrino" -la película que se juró que no haría nunca- el que venga ahora a resolver definitivamente sus problemas económicos y a rehabilitarle ane el público, la industria y gran parte de la crítica americana.

EL DON NO HA MUERTO

Todo lo que sabemos sobre este "Padrino":

Siendo probablemente la película más esperada del año -el retraso de su estreno americano hasta el 25 de diciembre no hizo sino aumentar hasta última hora el suspense y la curiosidad-, la información sobre la misma coincidente con su salida al mercado ha sido apabullante e inevitablemente repetitiva. De este aluvión informativo hemos seleccionda una serie de datos que a todo lector o espectador interesado en este "Padrino III" le interesará previamente conocer.

• Mejor o peor que anteriores "Padrinos", en lo que toda la crítica americana parece coincidir es en afirmar que este tercero es para Coppola el más personal de todos. Con ello entendemos que ha introducido en su película una serie de elementos paralelos a su propia experiencia personal, incluyendo la trágica muerte de su hijo Gio hace unos años. Por otro lado -y de esto también debe ser consciente Coppola-, el clan familiar italoamericano del director admite -métodos mafiosos aparte- ciertas comparaciones con el de los corleone.



• La historia de este tercer capítulo de la saga de los Corleone nos la cuenta el propio Coppola: "La idea de partida era hacer una tragedia y construir la historia sobre un contexto dramático próximo al de "Rey Lear". Michael Corleone (Al Pacino) es un hombre envejecido y sólo. Su hijo Tony ha preferido convertirse en cantante de ópera en lugar de prepararse para suceder a su padre al frente del clan familiar. Las esperanzas de Michael están puesta en Vincent (Andy García), hijo ilegítimo de su hermano Sonny (¿Recuerdan la boda en "El Padrino" cuando James Caan se desfogama con la dama de honor contra una puerta?), en el cual ve la imagen de su propia juventud. La acción se sitúa en 1979. Michael Corleone se ha retirado poco a poco de las actividades ilegales con las que había amasado su inmensa fortuna. Ahora intenta conseguir cierta respetabilidad haciendo una transacción inmoviliaria con la banca del Vaticano. Pero será traicionado por antiguos amigos, manipulados a su vez por banqueros corruptos. Por ello tendrá que presentar nuevamente batalla a viejos enemigos dentro de la mafia".



• Los dos primeros "Padrinos" han recaudado hasta ahora unos 800 millones de dólares (74.400 millones de pesetas) sumando su explotación en cine, televisión y vídeo. El tercero empezó recaudadno más de 14 millones (1.302 millones de pesetas) en sus primeros tres días de exhibición en 1.820 cines americanos. Con ser una cifra notable, no estamos ante ningún récord. "Batman" recaudó una cantidad ligeramente superior en un sólo día en junio del 89.




• Los productores afirman que el presupuesto original de 44 millones de dólares (4.0092 millones de pesetas) se situó finalmente en 55 (5.115 millones de pesetas) "Variety" hablaba de 65 (6.045 millones de pesetas).




• El sueldo de Coppola como director, productor y coguionista es de 5 o 6 millones de dólares más un 5 por ciento de los beneficios brutos de la película. Antes de acceder a rodarla, recibió 50.000 dólars por escribir una sinopsi, hacer una estimación del presupuesto, un planteamiento del rodaje y un "casting" provisional. La Paramount le aelantó 2 millones sobre su sueldoy otros 2 sobre su porcentaje. con esta suma pudo adelantar parte del pago de su deuda de 8 millones de dólares con un magnate canadiense. Es más probable que ahora pueda pagar fácilmente el resto y aún le sobren algunos millos que que pdorái emplear -¿quién sabe? -en poner de nuevo en pie sus Zoetrope Studios.




• Coppola aseguró en más de una ocasión que su película tendría una duración de 2 horas y 40 minutos. La versión definitiva sólo se ha excedido en un minuto. De estos 161 minutos, la mitad transcurren en Norteamérica y la otra mitad en Italia. Coppola dice que dese el principio situó la segunda parte en Europa para escapar al estrecho control de la Paramount. "De haberla rodado en Los Angeles, me hubieran vuelto loco".




• Al Pacino cobró 5 millones de dólares y Diane Keaton 2. En principio Robert Duvall también tendría que repetir su papel de Tom Hayde, consejero de los Corleone pero lo que le ofrecían era menos de la mitad que a Pacino. Duvall rechazó la oferta y el personaje fue simplemente eliminado de la historia.

• El rodaje empezó en Nueva York el 27 de noviembre del 89 y se prolongó durante seis meses. Coppola, descontento con cómo habían quedado algunas escena rodadas en Nueva York, volvó a rodarlas a finales del pasado verano. Esta fue una de las causas del retraso del estreno, previsto en principio para primeros de noviembre.

• Coppola rechazó en los últimos años más de un guión para un futuro "Padrino III" que le enviaba la Paramount, sobre todo porque en ellos el personaje de Michael Corleone no era el centro de la historia. Antes de escribir su propio guión, se empapó del espíritu de tragedias de Shakespeare como "Rey Lear", "Titus Andronicus" y "Romeo y Julieta". Tas un encuentro con ejecutvios de la Paramount para que estos le expresaran sus deseos sobre la película, en la pizarra del despacho figuraban más de 35 sugerencias. Entre ellas destacaban "Escala Shakesperiana" "ampliamente accesible", "grandes escenas de acción", "redención para Michael", "frases memorables", "rituales del imperio romano", "introducción de nuevos talentos", "look y textura de la época", y "dinero a lo grande". Cuando Coppola y Mario Puzo se encerraron en una habitación del Hotel Peppermill de Las Vengas para escribir conjuntamente el guón, siguieron muy de cerca el desarrollo dramático del primer "Padrino". Por ejemplo, si en la séptima bobina de "El Padrino" había una matanza, en la séptima de "El Padrino, Parte III" tenía que haber otra. Disponían además de una serie de tarjetas de diferentes colores donde apuntaban y clasificaban las ideas. Las rojas contenían escenas violentas.

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  Para el papel de Vincent, Coppola pensón en principio en Robert de Niro. Madonna debía ser Mary Corleone, hija de Michael, cuyo amor por su primo Vincent tiene un final trágico. Ambos hicieron una prueba excelente, según el director, pero luego éste decidió que estos dos personajes tenían que ser más jóvenes. La sustitución de De Niro por Andy García no supuso ningún problema, pero encontrar a la actriz que interpretaría a la hija de Pacino fue difícil. Se barajaron los nombres de Julia Roberts y Winona Ryder, siendo elegida la segunda. Cuando Winona llegó a Roma con su novio Johnny Depp, estaba exhausta. Hacía sólo un día que acababa de rodar otra película y estaba tan al borde un colapso nervioso, que no puedo levantarse de la cama al día sigueitne para ir al rodaje. El médico del equipo comprobó su estado y la envió de vuelta a los Estados Unidos. Coppola no aceptó sugerencias de la productora para que le diera el papel a Laura San Giacomo o a Annabella Sciorra y aprovechó que su hija Sofía estaba en Roma haciéndole una visita para ofrecerle -imponerle, según algunos- el papel. A Coppolale costó calmar los ánimos de la productora y de algunos de los curtidos profesinales del reparto como Pacino y su propia hermana, Talia Shire. Las acusaciones de nepotismo fueron inevitables. Estrenada la película, la crítica, vistos los resultados, ha sido prácticamente unánime a la hora de condenar esta decisión de Coppola. El nepotismo no es nuevo en Coppola, que emplea frecuentemente a su padre, Carmine, como músico y a su hermana como actriz. En el mismo "Padrino III", su madre, Italia, tiene un par de frases, y su nieta Gia, de 2 años, también aparece. La madre de Gia, Jacquie De La Fontaine, compañera del hijo de Coppola que falleció en circunstacias trágicas, estovo además empelada en el departamente de vestuario. La propia Sofia Coppola ya aparecía en "El Padrino". Era el bebé cuyo bautizo se celebraba al final. Aunque no es actriz profesional, hizo d ehermana menor de Katheleen Turner en "Paggy Sue se casó" y también salíe en "Rebeldes" y "La ley de la calle", y fue coguionista con su padre del episodio "Vida sin Zoe" en "Historias de Nieva York", en el que tambié hizo funciones de diseñadora del vestuario.



• Descartada para el papale de Mary Corleone, se pensó en ofrecerle a Madonna el papel de la reportera Grace Hamilton, dándole una mayor extensión al mismo, pero finalmente se descartó la ida y el papel fue para Bridget Fonda.

• Frank Sinatra mostró su interés por inervenir en la película, pero cuando vio que la extensión de su papel requería que anulara varios contratos para un buen número de galas como cantante, decidió dejarlo correr. El papel le fue ofrecido entonces a Eli Wallach.

• Otro percance imprevisto: Al Pacino y Diane Keaton, pareja hasta hace poco también en la vida real, vivieron una grave crisis en sus relaciones durante el rodaje, precisamente coincidiendo con que debían rodar una escena de reconciliación entre ambos después de muchos años de separación y un nuevo matrimonio de ella. La crisis se resolvió provisionalemnte al morir la abuela de Pacion. Ella le acompañó en el viaje a Nueva York para asistir al funeral, y a su regreso las relaciones entre ambos parecían más armoniosas.




• Hechos como el papel jugado por el Vaticano en el colapso del Banco Ambrosian, el intento de asesinato de Juan Pablo II y el resurgir de Europa como potencia económica fente a Estados Unidos se verán reflejados en este tercer "Padrino".

• El corte de pelo que luce Al Pacino en la película fue idea de Coppola. El actor, por su cuenta, se había dejado crecer el pelo para el papel. "Me llevó dos semanas convencerle para que se lo cortara. No quería. Diane Keaton tampoco. El pelo largo le daba un aire demasido romántico y simpático para el papel. A veces las buenas ideas de los actores no le sirven de nada a un director."

• En "El Padrino, Parte III" recordaremos los dos primeros episodios de la saga gracias a breves "clips".




• Antes de empezar el tercer "Padrino", Coppola había estado preparando en Roma un ambicioso proyecto "Megalopolis", un fil épico que trazaría paralelismos entre Roma de los tiempos de Cicerón y el Nueva York de los tiempos de Ed Koch como alcalde. Carmine Coppola no niega que los motivos de su hijo para rodar este nuevo "Padrino" fueron financieros. "Necesita mucho dinero para rodar Megalo-polis". Es una idea suya. Quiere financiarla él mismo. El dinero que pueda sacar del "Padrino III" lo emplearía en algo más personal". Coppola no lo niega, pero también añade: "Ya me han dado un buen lote y ha desaparecido automáticamente".




• Finalmente, una pregunta inevitable: ¿Habrá un "Padrino IV"?. "Olvídenlo -dice Coppola-. No sé. Depende de si estoy en una situación desesperada. Creo qeu Andy García es un actor muy prometedor y es lógico pensar que habrá nuevas ideas para estos nuevos personakes, pero lo que más me apetece es tener la oportunidad de superar todos mis problemas financieros y sentir el placer de montar mis propios proyectos. ¡Dios Mio! Esperando, me estoy haciendo viejo.

FICHA TÉCNICA

Título Original: "The Godfather Part III"

Dirección y producción: Francis Ford Coppola.

Productora: Paramount.

Produción ejecutiva: Fred Fuchs y Nicholas Cage.

Guión: Mario Puzo y Francis Ford Coppoola.

Fotografía: Gordon Willis.

Montaje: Barry Malkin, Lisa Frutcman y Walter Murch.

Música: Carmine Coppola y temas de Nino Rota.

Intérpretes: Al Pacion, Diane Keaton, Talia Shire, Andy García, Eli Wallach, Joe Mantegna, George Hamilton, Bridget Fonda, Sofía Coppola, Raf Vallone, Franc D'Ambrosio, Helmunt Berger, John Savage, Franco Citti.

Distribuidora: U.I.P.

FRANCIS FORD COPPOLA (DIRECTOR)

Empezó en el cine como asistente de Roger Corman en diversas funciones. Rodó un cortometraje y varios "nudies" (largometrajes eróticos de ífimo presupuesto) antes de dirigir para Corman "Dementia 13" en 1963. Sus trabajos como guionista incluyen títulos como "Propiedad condenada", "¿Arde París?", "Patton" y "El Gran Gastby", entre otros. Después de rodar "Ya eres un gran chico", "El valle del arco iris" y "Llueve sobre mi corazón", creó junto con George Lucas la productora American Zoetrope. Coppola produjo "THX 1138" y "American Graffiti", las dos primeras películas de Lucas. Sus primeros grandes éxitos como director serían "El Padrino", "La conversación", "El Padrino 2" y "Apocalipsis Now". A partir de "Corazonada", con su fracaso económico y la desaparición de Zoetrope como compaía activa, volvería a emplearse para otras productoras con "Rebeldes", "La ley de la calle", "Cotton Club", "Peggy Sue se casó", "Jardines de piedra" y "Un hombre y su sueño (Tucker)". Fue productor ejecutov de "El hombre de Chinatown", "El corcel negro", "Kagemusha", "Los hombre duros no bailan", "El borracho" y otras, y dirigió a Michael Jackson en el cortometraje "Captain EO" para los parques de atracciones de Disneylandia.